ワンオペでの動画撮影 〜 機動性重視の機材選び

５年ほど前から、一眼レフ（と、ネオ一眼）を使った動画撮影をしてます。
題材は、毎年10月の第一週目に行われる地元のお祭り、静岡県磐田市の「府八幡宮例大祭」です。

■１年目　ー D7100 ー

平成二十六年度 府八幡宮例大祭｜心誠社

平成二十六年度 府八幡宮例大祭 奉納｜心誠社

D7100を買ったのを機に、以下のような組み合わせで動画撮影をはじめました。祭りに参加しながら、撮影を行います。機材を担いで、山車と共に町中を移動するため、機材の量を絞り込む必要があります。これでもなんだか多いけど。撮影しつつも、酔っぱらって最後はヘロヘロになるので、機材の扱いやすさも重要です。

Nikon デジタル一眼レフカメラ D7100 ボディー D7100
SIGMA 単焦点レンズ Art 30mm F1.4 DC HSM ニコン用 APS-C専用 301552
MARUMI カメラ用 フィルター CREATION VARI ND 77mm 可変式光量調節用 096133
Kamerar　 qv-1　ビューファインダー 　液晶ビューファインダー　LCD　ニコンカメラなどに対応
SUNWAYFOTO フォーカシングハンドル DRH-70 [並行輸入品]
Manfrotto プロフルード ビデオ雲台 60mm フラットベース MVH500AH
SLIK 三脚 ダイワ DST-53 LHB 脚のみ 3段 中型 216637
audio-technica ステレオマイクロホン AT9941
f.64 MULTI TRUNK 3WAY NRTM 12L ブラック F64NRTM
Manfrotto 一脚 XPROフルードビデオ一脚 フルード雲台MVH500AH相当品付属 アルミニウム MVMXPRO500

一年目は、動画を撮りはじめたばかりだったこともあり、一眼動画を見慣れていないこともあって、画質的にはまぁまぁ満足できましたが、なんだかカットをつなげただけの「iMovie」による編集に不満が残りました。

■２年目 ー D7100 & iPhone 5S ー

平成二十七年度 府八幡宮例大祭｜心誠社

平成二十七年度 府八幡宮例大祭 奉納｜心誠社

2年目は、編集ソフトを「iMovie」から、adobeの「Premiere Pro」に変更しました。撮影は一年目の機材に加えて、部分的にiPhone 5Sを使っています。

Adobe Creative Cloud コンプリート|24か月版|オンラインコード版(Amazon.co.jp限定)

せっかく「Premiere Pro」を導入したので、冒頭の数分は「サイレント映画風」、中盤は「8mm風」、中盤以降は「現代の映像」というふうに編集に凝ってみたのですが、そもそも良いカットを数多く撮れなかった分を編集でなんとかしようとしたため、後半ダレてしまったのが不満です。
また、量を絞り込んだはずの機材選択でしたが、2年目になって、段々と不満が溜まってきました。運搬も撮影もひとりで行うため、とにかく機材が重いのです。

■３年目 ー D7100 & Panasonic FZ200 & iPhone 5S ー

平成二十八年度 府八幡宮例大祭｜心誠社

平成二十八年度 心誠社 手古舞奉納 / 2016

機材が重い重いと思いつつも、映像の仕上がりを充実させたい気持ちのほうが勝ってしまい、3年目はスタビライザーと、それ用にカメラをもう一台導入しました。カメラが２台、それにiPhoneを加えたことで、手古舞動画では、マルチカメラによる撮影を行いました。

パナソニック デジタルカメラ ルミックス FZ200 光学24倍 ブラック DMC-FZ200-K

カーボン製 Flycam フライカムC5 スタビライザー&アームブレイス カーボン製「撮影機材セット」

TRUSCO(トラスコ) カルティオ 折畳 780×490 黒 MPK-720-BK

ただ、２台持ちは、カメラバッグだけではどうにもならず、台車まで持ち出す始末。いよいよ次年からは機材を絞り込む決意をしました。

■４年目 ー Panasonic DMC-FZH1 & D7100 & iPhone 7 plus ー

平成二十九年度 府八幡宮例大祭 Ver.01

平成二十九年度 心誠社手古舞奉納 / 2017

ついにメインのカメラを変えました。機動性重視で、今回はネオ一眼の中でも、動画機能の充実したPanasonic DMC-FZH1を選択。やっぱり本体が軽いことと、レンズを持ち歩かなくて良い点は嬉しい。最大のポイントは、V-Log撮影ができるようになるオプションのキットを一緒に買ったこと。本格的ではありませんが、近年流行り（？）のカラーグレーディングを意識した編集を行いました。
また、昨年までの動画で不満だった「録音」に関する機材も、若干充実させました。音声は別撮りにすることで、より臨場感のある映像になった気がします。
映像作品自体は、編集に慣れて余裕が出てきたこともあり、「After Effects」を多用して、市川崑監督風に遊んでみました。

パナソニック デジタルカメラ ルミックス FZH1 2010万画素 光学20倍 ブラック DMC-FZH1

パナソニック デジタルカメラ LUMIX GH4 専用 V-Log L アップグレードソフトウェア DMW-SFU1

TASCAM リニアPCMレコーダー DR-07MKII 日本語メニュー表示／日本語パネルバージョン [DR-07MKII-JJ] + アクセサリーパッケージ「AK-DR11G MKII」セット

BOYA ショックマウント BY-C10 マイクホルダー デジタルオーディオ、レコーダー、デジタル一眼レフに対応 振動防止 (ブラック) 【並行輸入】

メインのカメラは世代交代しましたが、手古舞撮影はやはり一眼レフの動画に分があります。２つのカメラとiPhone、三脚と一脚を臨機応変に切り替えて使えるように、クイックシューを使いました。ハクバのクイックシューは使いやすい！

Andoer アルミ製 ブラケット・ホルダー ストロボ・フラッシュ・スピードライト用 1/4 "スクリュー付き Canon Nikon Sony デジタル一眼レフカメラ用

HAKUBA クイックシュー2 L HQS2-L

■５年目 ー ？ & Panasonic DMC-FZH1 & iPhone 7 plus ー

５年続けた動画撮影……歳を重ねるごとに落ちていく体力に抗いつつ、機材は機動性重視の方向に向かってきました。肝心の、作品はどうだろう？自分なりに、いくぶん成長していると思いたいのですが……。
今年の撮影は、何を工夫しよう？今の気分では、今年は動画を封印して久しぶりに写真を撮ってみようか、と思っています。
このSIGMAあたりで……。

SIGMA 標準ズームレンズ Art 18-35mm F1.8 DC HSM ニコン用 APS-C専用 210557

「iMovie」と「PremierePro」の比較

府八幡宮例大祭

毎年10月に行われる地元のお祭を撮影し、編集してショートムービーをこさえている。
わたしの、ちょっとした楽しみである。

今年から、Adobe PremiereProで編集することにした。……あ、CS6です。
iMovieは、撮影から２週間も時間があれば完成していたが、さすがPremierePro、できることが格段に増えたので、どうしても凝り過ぎてしまう。
結局、出来上がったのは3ヶ月後。
まぁ、おもしろいのができたとも言えるが、凝り過ぎて初期衝動が薄まってしまった気がする。
撮影が上手くいかなかったところは、編集でなんとかしようとしても、なんともならないものだな……。

また来年、がんばる……。

■ 昨年（一昨年度の祭り）を、 iMovieで編集した映像

平成二十六年度 府八幡宮例大祭｜心誠社

■ 今年（昨年度）の祭りを、PremiereProで編集した映像

平成二十七年度 府八幡宮例大祭｜心誠社

■ 2017年度の祭りを、PremiereProで編集（After Effectsを併用）した映像

平成二十九年度 府八幡宮例大祭 / Ver.02

編集のすゝめ｜ウォルター・マーチについて

映画の瞬き[新装版] 映像編集という仕事

■「映像」をつなぐ

映像を編集してみるようになって気付いたことがある。ごく当たり前のことのようにも思えたが、よくよく考えてみれば、とても不思議なことかも知れない。人間の寛容さに関する「謎」と言ったら大げさか？

ぼくが感じた疑問とまったく同じ「謎」が、映画編集者ウォルター・マーチの著作『映画の瞬き―映像編集という仕事』に書かれていた。

P.20「なぜカットが機能するのか」　〜　映画の瞬き―映像編集という仕事
　
ほとんどすべての長編映画は、多くのショットが繋ぎ合わさって一本の作品としてなりたっている。そこで突き当たる謎のひとつは、断片の数々を切り繋ぐこと（カット）で出来上がった一連の映像が、なぜ不自然に見えずに機能しているのかということだ。ある視界から別の視界へ瞬時にしてガラリと転換され、ときには空間だけでなく時間までもが、その前後関係すら無視して自由にジャンプしているというのに。
私たちの日常では、そのようなことは起こらないし、起こりえるという仮定のもとに生活している人もいないのに、映画ではなぜかこれが受け入れられる。

映画の作り手も、観て楽しむぼくたちも、マーチが書くように、編集された映像に人が思いのほか鈍感だったことに感謝しよう。この特性によって、映画はさまざまな表現を手に入れることができたのだ。もし受け入れられていなかったとしたら、映像作品はどれも時間軸に沿ったものしか作れないことになる。編集どころか撮影にしても、きっと長回しだらけになって、役者や監督、カメラマンたちは、今よりもずっと苦労していたに違いない。

目から映像が入り、脳が認識するまでの生物学的なプロセスこそ分からないが、ウォルター・マーチの言葉を借りれば、この「非連続性こそが映画製作そのもの」だということだ。

断片の数々を切り繋ぐこと（カット）で出来上がった一連の映像が、
なぜ不自然に見えずに機能しているのか

この「謎」についての答えはまだ宙に浮いたままだが、そこが『映画の瞬き』の核心でもあるので、結論は急がないようにしよう。ヒントはタイトルにある。

映像を「撮る」ということ

昨年から、一眼レフで映像を撮り始めた。しかし、今までスチール写真だけを扱ってきたからか、始めたものの「動画の撮影」には、まったく馴染めないでいた。何を基準に、どこを見て、体のどこを動かして撮れば良いのか、つかみどころがないように思えた。時間という概念が増えただけで、こうも勝手が違うのかと、ずいぶん戸惑った。
mizzan72.hatenablog.com
それが、なんとか受け入れられるようになったのは、撮った素材を集めていちど編集をしてみたあとだ。
カットを繋ぐには、リズムというか、なにか「呼吸」のような存在が要るのである。誰にも教わらなかったが、編集をはじめるとすぐ、この「呼吸」の必要性に気がついた。
そのあと改めて撮影に臨んでみると、編集のときの「呼吸」をどこかで意識した自分がいた。ちょうど楽器演奏の際、ガイドになるクリック音を聴きながらだとテンポが安定するように、撮影も、リズムを感じながらの方が断然やりやすいのだ。しかしながら、この「呼吸」というものは、作業する人間が、たまたま持ち合わせていた生理的なリズムであり、おそらく一般的なノウハウにまで拡げて説明がつくものではないだろう……撮影しながら、そんなことも思ってもいた。

だから驚いた。

『映画の瞬き―映像編集という仕事』の中で、この「呼吸」のメカニズムが、ウォルター・マーチによって解明されているのを発見し、思わず「えっ」と声が出た。しかも、そのクリック音は、ぼくが想像していた「呼吸」なのではなく、本書のタイトルにもなっている「瞬き」だったことに、もう一度びっくりする。

■ウォルター・マーチ

映画もまた編集である――ウォルター・マーチとの対話

ここで、ウォルター・マーチについて。
ジョージ・ルーカスや、フランシス・フォード・コッポラと時を同じくして映画の世界に入り、彼らからの信頼も厚い。しかし編集者という職種からだろうか、知名度はふたりほど高くはない。ぼくがマーチをはじめて知ったのは、マイケル・オンダーチェによって書かれた、この本だった。
オンダーチェは、映画「イングリッシュ・ペイシェント」の原作を書いた作家であり、マーチはこの映画の編集者だ。オンダーチェがマーチに「イングリッシュ・ペイシェント」の編集過程をインタビューする形式で、本書は進む。

ウォルター・マーチは、まず音を扱うサウンドエディターとして、映画人のキャリアをスタートさせている。本書にも、映像について述べた部分以上に、音に対する鋭い感覚を述べた箇所が多い。
以下におもな作品と、担当した役割を挙げてみる。

• ゴッドファーザー（1972）｜スーパーバイジング・サウンドエディター
• アメリカン・グラフィティ（1973）｜サウンドモンタージュ・再録ミキシング
• カンバセーション…盗聴…（1974）｜編集・サウンドモンタージュ・再録ミキシング
• ゴッドファーザーPARTⅡ（1974）｜サウンドモンタージュ・再録ミキシング
• 地獄の黙示録（1979）｜編集・サウンドデザイン・再録ミキシング
• オズ（1985）｜共同脚本・監督
• 存在の耐えられない軽さ（1987）｜スーパーバイジング・フィルムエディター
• ゴースト/ニューヨークの幻（1990）｜編集・再録ミキシング
• ゴッドファーザーPARTⅢ（1990）｜編集・再録ミキシング
• イングリッシュ・ペイシェント（1996）｜編集・再録ミキシング

これらの作品を観ることと、『映画の瞬き―映像編集という仕事』『映画もまた編集である』この2冊を合わせて読むことで、ウォルター・マーチという人が何を考えて仕事に取り組んでいるのかが、立体的に捉えられる。本を読み終えて、まず印象に残るのは、深思の末に語られるマーチの言葉の拡がり方と奥深さだ。結論がどれも映像編集の枠にはとどまらないのだ。
例えば、もう少し突っ込んで話しを拡げようとする場合、マーチは、科学、心理学、医学、文学など様々な分野から例を挙げて、説明を試みる。それらの言葉は不思議なことに、まるでボブ・ディランの歌詞の如く響き、人生において聞き逃せない、なにか大切なことを言っているようにも感じられる。驚くべき説得力だ。

とにかく知識の範囲がやたら広く、そこから導き出される結論が、理路整然としているくせに、いずれも独創的な話しばかりなのだ。おそらくウォルター・マーチはこの、話しをまとめるという能力だけで、他のどんな分野に行っても、一定の成功を収めたであろう天才なのだということが分かる。

■YouTubeで観た映像への違和感

ぼく自身、撮ることも編集することもはじめたばかりなので、分かったようなことは言えないが、ここでは少しだけ生意気なことを書いてみる。
映像編集をはじめてから、参考のためにYouTubeにアップされている一眼レフムービーを観るようになった。中には「おぉっ！」というものもあるのだが、その多くは始まって直ちに再生を止めることになる。

なるほど映像は高品質である。三脚や簡易ドリー、スタビライザーなどの道具を駆使し、構図や視点の移動には充分工夫を凝らしてある。しかし、そんな仕上がりのクォリティ云々といったこととは別に、観はじめたそばからなにか違和感を覚え、そのうち苦痛になってくるのだ。例えば、結婚式の「撮って出しムービー」には、ほぼすべて、このモヤモヤを感じる。
はじめは理由がわからず「あれぇ……映っている人に馴染みがないから、観ていられないのかなぁ。映像自体はとっても綺麗なのに……」なんて思っていた。確かに、映っている人を知らないということも一因だが、どうやらこのモヤモヤの原因は、違うところにあるようだ。じつはテレビを見ていても、同じように感じることがある。不思議なことに、映画ではほとんどないのだけれど。

じつはこれ、ウォルター・マーチが示したカットの心得を読んでいたら、腑に落ちる理由が見つかった。編集した映像を、人はなぜ違和感無く観ることが出来るのか？……マーチはその理由を、人間の生理現象を結びつけ、考えている。この考察は大変おもしろいので、やはり本書を読んでいただくのが一番だと思う。ここには、マーチが人から言われたという「映像編集」という作業を偏見の目で見られたときのエピソードを、引用するにとどめる。
つまり、ぼくの感じた違和感は、編集およびカットに起因する問題だったのだ！
（……では、自分の作ったものがきちんと出来ていのるか、というのは、コホン。……それは、今後の努力次第ということで……汗）

P.25「出来の悪い部分を取り除く」仕事　〜　映画の瞬き―映像編集という仕事

〜妻の幼なじみ数人とはじめて対面したときのはなしだ。
「ところで君の仕事は？」と尋ねられたので、「映画編集を勉強中だ」と答えると、「あぁ、映画の編集ね。映像の出来の悪い箇所を取り除く仕事ってわけだ」と、その男にしたり顔で言われた。当然私は腹を立てて（とは言っても礼を失しない程度に）やり返した。
「そんな単純なものじゃないよ。映画編集は、構成、色、活力、時間操作、その他にも色々な側面があって」という感じに……。思えばあの時、彼が思い描いていたことは、たとえば「おっと、この画はひどいな、ここをカットして取り除こう」というようなホーム・ムービー編集のことだったのだろう。しかし、あれから25年以上の歳月が流れた今になって、彼がはからずも口にしたあの言葉に、価値を認めることができるようになってきた。
編集作業とは、ある意味、本当に出来の悪い箇所を取り除く作業なのだ。問題はむしろ、「何を指して出来が悪いとするか?」である。ホーム・ムービーを撮影していてキャメラがフラついて映像がブレたら、それは間違いなく出来の悪い箇所だし、その部分をカットしようとするのは当たり前だろう。通常のホーム・ムービー作品が目指しているものは単純で、時間的に連続した出来事を再構成せずに記録することにある。これに対し、物語を描く映画作品はずっと複雑で、時間構成が断片的だったり、内的感情を表現したりしなければならず、その難しさに比例して、何をもって「出来が悪い箇所である」と決定づけるかも複雑になる。ある映画では悪い部分も、別の映画では良い部分になりえるのだから。正直な話、見方によっては、ポスプロのプロセスそのものを、その映画限定の「悪い箇所」を探し出す作業だと言い換えることができるほどだ。つまり編集者は、そういった「悪い箇所」を探し出して取り除くことにより、残された「良い箇所』で構築された作品を崩壊させないようにしているのである。

■（編集における）6つのルール

では、どうやってその「良い箇所」と「悪い箇所」を見分ければ良いのか？
ウォルター・マーチは『映画の瞬き―映像編集という仕事』の中で、編集における「6つのルール」を挙げている。横にあるパーセントは、マーチが独断で付けた重要度だそうだ。優先度が高い順に並べてあり、編集作業ではこの順番を意識して素材を選び、カットする場所を探すのだそう。
ちなみに一般的な映画学校では、マーチが最も重要ではないと考える「3次元空間の連続性」を、映像編集の最も重要なルールとして扱うとのこと。

1. 感情 _ 51%
2. ストーリー _ 23%
3. リズム _ 10%
4. 視線 _ 7%
5. スクリーンの2次元性 _ 5%
6. 3次元空間の連続性 _ 4%

筆頭に挙げられている「感情」については、補足が必要だろう。

P.34 6つのルール　〜　映画の瞬き―映像編集という仕事
　
観客にどのように感じて欲しいのか。自分が意図した通りの感情を観客が最期まで抱き続けてくれたら、それは編集者としての仕事を完璧にやり遂げたことを意味する。最終的に観客の記憶に残るものは、編集技術でもなければ、キャメラワークでも、役者の演技でも、実はストーリーですらない。感情なのだ。

感情が残る

最終的には、感情が残る。確かにぽくが違和感を感じた映像は、どこかこの感情を妨げるようなリズムで編集されていたのだと思う。

ウォルター・マーチという人は、常に観客がどう感じるのかということを意識して作品を作っている。
そんなことを思い出しながら『存在の耐えられない軽さ』を観ていたら、気にも留めていなかったちょっとしたカットのひとつひとつから、マーチの意図が伝わってくるようだった。ダニエル・デイ・ルイスとジュリエット・ビノシュの発する言葉も、なんだかぼくに向けられているようで愛しくなってきた。

マーチも言っているが、映画の出来が良いと、集団の一員として観ているのにもかかわらず、その作品が自分だけに直接語りかけているように感じられる。
この体験をウォルター・マーチは「集団的私体験」と名付けている。

ぼくが作る映像もいつか、ほんのすこしでもいいから、だれかの感情が動かせるようになるとよいのだけれど。

平成二十九年度 府八幡宮例大祭 / Ver.02

平成二十六年度 府八幡宮例大祭｜心誠社 - YouTube

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